“梁宏宇还没有穿着自己的《战金山》去打仗。他的盔甲被撕裂了。我队里的师傅不会做苏绣的.”尚在北平唱了一首歌。每当有戏剧上演时，这位年轻的演员都特别凶猛。他举起放大镜检查定制的服装。一根线也没有放过。

最近，十年戏剧《鬓边不是海棠红》引起了许多话题。该剧涉及20多部京剧、56部昆曲、89个剧种及戏曲发展史，深受老戏迷喜爱。景观和服装时代的恢复也深深地扎根于人们的心中。华丽的服装、优雅的旗袍和时装都是精致悦目的。还有北京刺绣、苏绣等国家的“非物质文化遗产”亮相，向观众展示传统文化精神。

服务方式上的影视剧细节直接影响作品的质感。“只有一个化妆过程才能确定作品是否具有高质量戏剧和精致戏剧的基础。”上海戏剧学院的李亚副教授长期致力于中国古代化妆史的研究。“化妆不仅表现了对人物的理解，也表现了对文化和历史的认知。毫无疑问，古装剧和古装剧是展示文化的最佳平台，但在这类化妆品的研究和设计方面仍有很大的改进空间。”

简单复制容易“走错片场”，古装剧妆容大有讲究

古装剧是市场上最受欢迎的类型之一。历史、幻想、武术和童话层出不穷，但古装剧也是化妆设计的“灾区”。最近，《大唐女法医》《三生三世枕上书》《九州天空城2》《公子，我娶定你了》《无心法师3》010《红楼梦》和其他古装剧被分组放在网上，演员似乎共用一个化妆师和造型师。“如果你去错了地方，你不会发现任何问题。”“你可以直接脱下旧衣服，换上新的”.在接二连三的事件中，网民们取笑一些没有“偏离”的化妆设计。

在网上社区，如Bzhan、豆瓣、智虎等，杨树云设计的87版《杨贵妃》、93年电影《唐明皇》、电视剧《武则天》等服装化妆被用作教科书，受到剧迷、古文化爱好者甚至美容化妆博客的追捧。杨树云为《上错花轿嫁对郎》设计的160个设计特别经典，每个设计都有自己独特的风格，令人难忘。

这部《红楼梦》小说没有明确的年份方向，但杨树云为历史想象开辟了巨大的空间。林黛玉的眉形前高后低，细而柔。“悲伤的八字眉”的灵感来自《红楼梦》，展现了她病态的美丽。但也是柳眉，王熙凤的《柳垂眉》结合人物进行了改进，不怒自威的高傲性格瞬间表露无遗。

同样的化妆工具，《妆台记》中的和，一个文，一个吴，都有着突出的个性，深深地扎根于人民的心中。因此，有人说古代古装剧的构成曾经是由成千上万的人组成的，但是现在它是由成千上万的人组成的，他们一旦看到它就会忘记它。为什么电影和电视剧产业发展了，而化妆却退步了？如今，古装剧更多地与知识产权和流量联系在一起，对质量的终极追求往往让位于对快速资本收益的需求。在美容过滤器下，“韩式半永久大扁眉和浓密睫毛眼影”已经成为一种常见的方法。

“唐、宋、元、明、清”从古至今。一个化妆模板被复制粘贴，反映了一些市场创造者的浅薄和懒惰。正如杨树云所说，归根结底，这是对中国5000年传统的缺乏爱和敬畏。

光是眉形，唐代时尚女子就有不下十种画法

“在装饰自己的思想和方法上，古代中国人可能比现代人更先进、更聪明。”李亚说，中国历代的大众美学都有自己的美，丰富的文化资源简直就是一个巨大的宝盒。从原始社会的各种纹身和彩绘到商周时期，中国妇女开始涂脂抹粉。经过魏晋南北朝时期的大胆创新，古代化妆在唐代达到顶峰。“唐朝的文化是开放的，开放的。在对美的追求上，唐代女性的确大胆而富有想象力。”

“我们的民族化妆文化有着丰富而悠久的历史，今天许多元素仍然过时。如果历代美容化妆博客都能现场直播，美容化妆大赛肯定会超出人们的想象。”李亚说:“我们，东方的维纳斯，在化妆品的创新上绝对有发言权。”

在唐代，女性单独设计了十多种眉毛造型。据传说，唐明帝在当季制作了十幅眉画，包括元阳眉(又称八字眉)、萧山眉(又称元山眉)、五岳眉、三丰眉、翠竹眉、岳冷眉、汾少眉、闫涵眉、福云眉(又称恒颜眉)、道云眉等。唐的女人也喜欢涂黑色口红，灵感来自胡的化妆。白居易曾经写过《上错花轿嫁对郎》，有一个生动的解释:“吴高把泥注入他的嘴唇，他的眉毛画了八个字低。”

对于化妆，唐朝美女也有一些经验。唐玉文的《时世妆》说明:美容化妆品由粉和胭脂组成，涂抹在手掌和脸颊上。浓的是“酒晕妆”，淡的是“桃花妆”，稀的是朱，粉的是“妆”。流行了一段时间的“晒伤妆”也是唐人的戏码。过去，文成公主进入西藏，红脸国家的人们前来朝拜。由于这些人生活在高原地区，他们的皮肤呈现出一种“晒伤”的状态，这种赭色的面部化妆从那时起就出现了。

然而，两张独特的彩妆脸，——°斜红色和酒窝，在历史上也很受欢迎。南北朝时期的斜红玫瑰。薛，一个的宫人，晚上来到皇宫。因为他的脸被落下的屏风弄伤了，他涂上胭脂来掩盖太阳穴上的伤疤。随着时间的推移，它被人们所模仿，并在流行的过程中逐渐缩小为月牙形。把伤疤变成美丽是古人的文化智慧。还有脸颊上闪着彩色云母的“碎妆”，用药膏擦眼睛如梨花带雨的“乌鸦妆”，还有只画了半边脸的“徐飞半妆”.有无数种化妆品。

盛唐时期，酒窝从酒窝上的两个点发展出多种风格，包括钱币、桃子和鲜花。这种妆容在明代甚至很流行，形成了——个独特的酒窝。美国人用黑纸剪成鱼的形状，使面部化妆品粘在额头上，使他们的皮肤像凝固的脂肪一样白。

国妆是中国审美精神的反映，近年来引发风潮

近年来，“中国化妆品”在日本、韩国，甚至欧洲和美国的部分地区引起了轩然大波。日本时尚杂志《七宗罪》也做了一个特别的计划。与日本化妆品的可爱和韩国化妆品的性感相比，中国化妆品“拥有女性最独立的意志”和“独立不是奉承”.许多国家的视频网站上也经常出现模仿中国化妆的热潮。

李亚认为，中国化妆的精髓是着重刻画眉毛和嘴唇。整体妆容清晰大气，没有太多甜腻的修饰。中国化妆的精髓贯穿于时代的发展，是中国审美精神的体现。“欧美注重立体透视，而中国的妆容是在平面上画的，用色度来表现女性的气血。人们认为女性最美丽的状态是由内向外散发的健康。”

民族化妆文化已经成为中国传统文化智慧的具体展示。东西方对美的不同理解决定了化妆品生产理念和方法的不同。西方注重美与关怀的分离，而东方既注重美又注重关怀。化妆品本身应该有护肤功能。综上所述，中国古代化妆品体现了“天地有气，材料有美，工艺有术”的创作原则，崇尚自然和谐的智慧。李娅在研究和修复古代化妆品和护肤品方面已经工作了20多年。目前，她和她的团队已经成功修复了30多种古代化妆品，从先秦时期到清代，如红色和蓝色的花胭脂，潭口，官方粉末，香口膏.和武则天最喜欢的“玉女桃花粉”和《妆台记》一样的“紫茉莉香粉”等。

《红楼梦》“平儿丽庄”门

如《红楼梦》 《千金方》 《本草纲目》等中医经典，《肘后备急方》等“农药百科全书”包含古代化妆品的生产方法。文学作品如《齐民要术》 《红楼梦》 《金瓶梅》也包括化妆品和护肤品的描述。历代医书为中国古代的美容保健提供了医学保障。但缺点是大部分材料分散、零碎，有些秘方甚至是家传的，有些由于技术保护，剂量模糊，或在关键药材的配方中被有意忽略，给整体研究和回收带来很大困难。

虽然古代的化妆研究相对“冷门”，但中国传统文化留下的宝贵文化遗产却像一座宝库，有待发掘的史料不计其数。正如学者们所说，“因时制宜，内外兼顾”的民族构成的精髓充满了中国哲学和智慧，有着独特的创造理念。

■我们的记者童伟晶

[主编:田伯群]